Des fleurs, le vertige lui paraissait être l’issue. Elle voulait la chute et se retrouvait à envier l’acrophobie de certains. Elle pensait par exemple que si Scottie, John et Jack - Hitchcock l’avait baptisé de trois prénoms, ce qui aurait dû prévenir de la confusion identitaire qui s’ensuivait, s’il n’avait pas réussi à poursuivre Madeleine dans les escaliers, ce n’était pas par cause de peur, mais de manque de foi. Il était à la Old Mission de San Juan Bautista après tout. Au milieu du film, dans une comédie qui lui était apparue insupportable, il suait à grosse goutte et prouvait ne pas pouvoir supporter l’incertitude absolu de l’amour. Ce n’était qu’après avoir pris la place du master, de celui qui, ayant voulu étouffer Carlotta, remodelait Judy pour Madeleine, qu’il était parvenu à se hisser en haut de la tour. En refigurant Judy à son image à lui, en prétendant qu’une coupe de cheveux et un tailleur vaincraient matériellement la mort, il révélait en réalité son changement d’état à lui : en haut de la tour, il avait la foi, en excès. La résurrection avait opérée par transsubstantiation et désormais il tordait l’épaule de celles a qui il avait retiré le droit de trinité, une identité en mutation était toujours une identité fautive (comme le disait Juliana Exxtable). Lui qui n’avait de la pluralité que les noms, Judy, Madeleine et Carlotta représentaient une menace qu’il voulait dominer, jeter par la fenêtre si possible. Mais une chute n’était jamais une disparition, elle savait. La tour était l’espace mental de Scottie, en tomber c’était rester dans la perte. Son agnosticisme avait fait de trois femmes des anges innocentes de leurs morts.